ルナトリウム
文学部大学生♂・シュウのモラトリアム日記。詩（投稿自由）とか小説とかもありますよ。

シリアル・キリングする夢。自分で見ておいて、脈を激しくするほど切迫した夢。
そんな願望は意識下には全く無いのだが、立てこもり犯をやる夢なんかは、見ると嫌な汗をかく。起きてみると久しぶりの晴れ間で、思わずPCを立ち上げて出かけ先を調べたりしながら、モーサムの『マカロニ』を聴き出したりする。あたかも陰惨な夢を中和するように、牧歌的に甘ったるいパンでも食らいたがるように。

夢は、実はすごく物質的にぼくたちに関わっていて、脳を飛び出してぼくたちを取り巻いている。そうして無意識の選択に影響してきて、左に行っても右に行ってもいいときに、どちらかを決定させる力を持っている。それは確かな運動であり、ぼくたちは抗えない。
順番に逆らう術も、運命を変える権利も、寿命を引き延ばすこともぼくたちには不可能事なのかもしれない。麻雀のような《整った列にのっとる》遊びのなか、ぼくたちは権謀の脆さを知る。
人は、パーソナルな闘いを奨励している。かつての価値観では私闘など恥ずべきものだったんだろうが、学生紛争以降か尾崎豊以降か、個人による正当な理由付けのある闘いは、社会において一応カッコイイものとして通っている。そんな闘いの理想的に美しいフォルムというのは、中島みゆきの『ファイト！』なのだろうが、とにかく「社会の歯車になんかなりたくない！」とか「教師に僕たちを縛ることなんて出来ない！」「金のために生きてるんじゃない！」「願いを叶えるんだ！」と声高に唱えることは、本人の意図と関係なく《周囲》によって「闘い」としてパッケージングされてしまう。ぼくは詩を書くことで何かと闘いたいと思うが「そーやってわかりやすいカタチにとってもらいたくないなー」とガキくさいことを考える。

自分の夢との相克は、誰にも真に理解してもらえないために面白く、貴重で、占有できる聖域であり、その実自分にも正体が分からない。ぼくたちは理性を持つ限り夢と闘えるのだ。決して理解できないものと流血の戦闘を繰り返し、楽しく血なまぐさく生きていける。

くるりの『ガロン』はこんなにいい曲だったろうか？ なんだかクールなくせに馴れ馴れしくて、非常に不愉快なんだけど笑って許せるおかしみがある。

1. 2008/08/27(水) 09:53:36|
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自らの組織の過半量を占める物質であるとか、アルケーと定められていたとかいう概念は、昨今ひとびとの認識からいくらか遠ざかってしまったと思うので、そろそろぼくたちは新しく「水」のイメージを持たねばならない。

ぼくたちはどうしても資本とか商業主義といった環境からは脱却できない。カウンター・カルチャーにおいて脱却しようとがんばっている人もまた、そういった環境を強く意識しているという点で、無縁の存在とは呼べない。そんな環境の中で、水というのは自然界のものとか自然発生的なものとかという認識から離れて、人為的に濾過されていることこそがあるべき姿であるというような認識をなされ始めている。蛇口を捻りあふれてくる水こそが生活上ふさわしいかたちの「水」であり、生活は現代人間にとっての重要なよりどころである。では川や海における水、本来的な水というのは現代どう知覚されているといえるか。
差異から解答を見出すとすれば、本来的な水は、運動体であり、人間にとって不如意のものである。浄水というフォーマットを経ておらず、人為的な動力を持たないまま運動する存在。降雨の結果によっては災害となる存在である。
人間はある程度自然を従属させて生活を円滑にしようと努力しているが、火や風と違い、水とは万物の基礎的成分であるという属性を持つため、その圧倒的な物量によって他の自然要素とは異なるものになっている。多くの物量を持つということは、ある程度消費できるということだ。

水は特殊な「飲料」――消耗品たりえている。処によってはウォーター・クーラーなるものがあって、ペダルを踏みさえすれば冷たく清潔な水を無料で入手できる。ボトル詰めの水が売られることには、少なくとも日本では、数十年前から抵抗があったようだが、現代ではほとんど当然のことになってきている。今では、いずれのメーカーの水もある程度廉価で手に入るようになっている。
美食が人間にとってひとつの社会的なグレードを示す上で、まず「修飾的な味覚」に照らすと、水は娯楽性に乏しい飲料である。調味されていない飲食物というのは現代において、特に金銭的節制という点ではとてもストイックだ。健康管理やダイエットに利用される点からも、ストイックといえる。
食品というのは直接摂取するものであるから、常にクオリティを求められ、そのために滅菌され調整されるものだが、「水」はある程度の加工を経ながら、他のいかなる飲食物よりも格別自然物に近い。そこには、自然要素の濃いものを体内に取り入れて、少しでもディトックスして、自分のからだという有機的な物体を自然要素に近づけていこうという人の意識を感じる。

「水は万物の起源である」、水はアルケーであるという概念は(不当であるとして)一度ひとから離れた後に、もう一度、今度はより実際的に回帰してきているように思える。

1. 2008/08/02(土) 14:08:50|
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最近、詩書き場がとても賑わっていてうれしい限りで、ついぼく自身あてられて投稿していますが、是非ぼくの作品を下に押しのける形ででも、ぼくのレスポンスへのレスポンスや、どなたかの作品への感想など、各種レスポンスも賑わせてくれるとうれしいです。あとリンク(向かって右上にございます)を張ってございます掲示板的スペースは、現在は閑古鳥繁殖期ですが、しぶとくやっていきます。最近聴いた曲、最近観た映画、読んだ本、「〜〜のオススメは？」といったクエッションなどについて語らえればなーと思っています。

以下思い出し記事。
「ゲリラ祭」なる、ぼくが通う大学の裏武闘学園祭にバンド(ドラム、シンセ、ギターでの即興ノイズ)として参加した訳ですが、かなり楽しかったです。
開演十五分前ぐらいにドラムが入ってくれて、結構まともになりました。思い返してみると彼はうまかったんだなあ。ぼくはシンセを担当したのですが、ステージングが地味だったのがイヤになるところです。まあ初めてのライブ(ヒップホップ・MCをやった経験しか無かった)だったのでステージングがかっこ悪いのは当然なんですけど、つくづくぼくは真人間なんだと思いました。真の変態やトんじゃってる人はそういうセオリーが通用しないものですからね。
リズムがあったからなのか、あとで(あまりノイズを聴かない人にも)「そこまで聞き苦しくなかった」「逃げ出したいほどじゃなかった」といわれて、よく分からない気持ちになりました。ちなみに軽音サークルに入ってる後輩なんかからは「ギターの人、すごいカッコイイノイズ出しますね」とか「シンセって内臓エフェクトだけであんな音出るんですね」というような感想を貰いました。
五分ぐらい余ったな、でもハケるか、と思っていたらギターが「もう一曲やりまーす」とマイクして、「ラモーンズでいいよね？」などと言い出し、なぜか『電撃バップ』をやるハメに。楽しかったのでいいんですけど。結果的に完全燃焼に近づけたので。ただドラムの人が「(その曲)知らねえ！」とか言っていた気がする。
次の番の後輩に「楽しそうだな、と思ったら乱入してきて」と頼んでおいたら、どこからか拾ってきたスティックでドラムを叩いたりシャウトしたりしてくれて嬉しかったのですが、もう一人勝手にシンバルを叩きだしてくれた人やドラムセットにタックルしてきた人は結局誰だかわからないままです。

やっぱりああいう集中っていうのは楽しくて、その時間を思い出すとき、ほかの記憶と全然質感が違うんですね。

1. 2008/06/27(金) 09:09:57|
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父が買ってきたので、エレカシの新譜を聴く。もう随分話題になっているが、とにかく『翳りゆく部屋』がすばらしい。原曲も好きだし、何年も前にあった椎名のカバーもすごく好きなのだが、エレカシ、というか宮本のそれはとにかくすばらしい。
『翳りゆく部屋』は詞も曲もまさにユーミンの味というか、写実的でビジョンが明示されるリリックと、斜陽のもの悲しさ・もの狂おしさに似たペーソスあふれるメロディがかみ合った作品だが、皆さんご存知のとおりユーミンは別にヴォーカリストとしてすぐれているわけではない(ぼくは決して嫌いでないが)。そこのところ、カバーアルバムではスピッツ、陽水、椎名に大貫妙子、松崎ナオにキリンジと面子を揃えた結果、粒ぞろいの作品になっていた。
ただ宮本のうたう『翳りゆく部屋』はそれら秀作より頭一つ抜けている。
彼のヴォーカルは決して破壊的でないし、それそのものが創造的であるわけでもない。彼のヴォーカルは、とにかく響く。伝達性がある。「こっちまで来る」のである。音源(圧縮された演奏者)とオーディオが「共鳴によって作動する装置」であるなら、リスナーをも装置の回路の中に組み込んでしまうタイプのミュージシャンというのがいて、宮本のヴォーカルはその一種だ。破壊的なミュージシャンはオーディオから一線を発してリスナーを攻撃するし、創造的(建設的？)なミュージシャンはオーディオによって何かを建築し、リスナーを包囲する。伝達性の高いミュージシャン……これはメッセージ性が強いというわけではない……彼らは普遍的に人を感動させられる。文芸もそんな分類は可能だろうか？

1. 2008/06/03(火) 02:23:08|
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今月読んだ本
・金井美恵子 『愛の生活』
・川上弘美 『センセイの鞄』
・澁澤龍彦 『犬狼都市』
・保坂和志 『この人の閾』
・松浦寿輝 『花腐し』

まあ全部面白かった。川上、澁澤、松浦は同時に入手したので、ぼくの主観ではさながら同一巻のなかにある三つの物語のように思われている。が、まさか三つ全部に、割と直接的にセックスの翳が落ちているとは思わなんだ。いや『犬狼都市』が多分にエロスを含有するのは知っていたんだけれど。
世代も違えば性別が違いもする三冊の本であるからセックスの描かれ方も様々だけれど、性というのは結構ありふれた素材である。それがために書き手の個性を問うわけで、単なるポルノには性の魅力を、やはりあまり感じられない。成年コミックを買うよりか、山本直樹を読んだ方がよっぽど興奮できるというものだ。
しかし松浦のエロスには恐れ入った。やはり文学者として長年やってきた人間が、歳相応の文章によってセックスを描くだけで、老獪さとかいやらしさをありありと客観性を以て表現できるものなのだ。エロの青臭さばかりを表現しようとしている場合じゃないのかもしれない、ぼくも。

1. 2008/05/19(月) 23:25:10|
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